Se a película fotográfica (ou o sensor) não for impressionada, isto é, se não receber luz nenhuma, cria uma imagem totalmente negra. Seria assim se a imprimíssemos.

Inversamente, a película (ou o sensor) que receba, em toda a sua superfície, o máximo de luz que ultrapasse a sua sensibilidade fica “queimada” ou branca, por ter captado luz a mais, portanto, se fosse impressa ficaria tudo branco.

Entre estes dois extremos é possível ir sobrepondo imagens partindo do escuro para o claro e se elas forem sendo gradualmente mais claras, podemos ir percebendo vestígios de todas essas sobreposições. Refiro-me a duplas ou triplas exposições no mesmo fotograma, não às sobreposições feitas digitalmente nas quais as imagens podem ser recortadas. Isto é a teoria.

Na máquina que usei para esta imagem, é possível, recorrendo a um pequeno truque, armar o obturador sem que a película avance. Fotografei a bota sobre uma cartolina branca que iluminei com dois “flashes” a disparar em simultâneo. A bota ficou em contraluz, mas havia um refletor atrás de mim que deveria atenuar hipotéticas sombras. A seguir fiz uma macro da caixa dos elásticos, que, em princípio, só iriam aparecer na zona da bota. Sim, em princípio. Mas… quando vi o resultado, percebi que “os factos às vezes não obedecem às teorias” (sobretudo se não respeitarmos todos os pormenores da teoria) e acabei por ter vestígios parasitas de elásticos a aparecer na zona de sombra junto à sola da bota. Eu sabia que era possível ter sombras, mas não iluminei a bota diretamente, para não ficar com reflexos que poderiam ocultar os elásticos. Removi-os digitalmente, da parte da imagem que não tinha ficado suficientemente branca e ficou como se vê.

_

José Maria Silva

Classificado em: Como se fez